补角死人
尸体倒挂在后门，脚尖轻轻碰着门梁。
他生前的脸已经被刮成旧照片那样的空白，舌头拖出半尺，被红绳缠住，像一根被强行拉长的戏腔。胸口木牌上的字还在变，“童角补声”四个字被一层层刮掉，下面露出沈砚的姓。
沈砚立刻移开视线。
看完整名字，会让木牌写得更快。封门戏台不是只靠声音，它也借目光确认。沈砚把《百忌簿》横在胸前，只用余光看尸体位置。后门两侧挂着两盏白灯，灯芯不是棉线，而是两截黑舌根。
补角死人不是随机杀人。
他替沈砚接唱，唱错后被刮脸，如今又被挂成童角。戏台把一个外来活人拆成声、脸、舌、名，试图填进四十九声的缺口。若填不上，就继续往沈砚身上改。
木牌第二笔已经成形。
沈砚没有冲过去摘。摘牌是接角，碰尸是认领，砍绳可能算放人下台。每个动作都带词。他先看尸体脚下，那里滴着黑血，血滴落在地上没有散，而是排成一列小字：补角须验名。
验名。
这与后面账柜“以牙验名”是一条线。戏台补角要的不只是死人身体，而是能对上某个童名的材料。接唱者没有童牙，没有旧座，只能临时替声，所以木牌才不稳，才会改向沈砚。
沈砚从旧戏单里取出那个死者舌下压出的第一张戏单。
戏单靠近尸体时，木牌改字稍稍停住。死者的舌头猛地一抽，像想把戏单重新吞回去。沈砚用棺钉压住戏单边缘，不让它碰尸，只让它对着木牌。
戏单上《封门献祖》四字亮起。
木牌表面的“沈”字被压下去半分，重新浮出“补声”二字。沈砚心中确认：死者是补声，不是原童。只要把原始戏单和他区分开，木牌就不能顺利把沈砚的名字补全。
后门忽然咚地一响。
尸体背后的门缝里伸出几根细线，线像从后台衣箱里扯出的旧纱，缠住尸体肩膀。线每勒紧一次，尸体喉咙就发出一声童音。那童音不是他的声音，而是被戏台压出来的七岁声。
第一声落下，侧廊名册翻过一页。
第二声落下，旧账桌上的戏契发出轻微合拢声。
第三声刚起，沈砚把棺钉往地上一钉。
钉尖没入青砖缝，冷意扩开。祖祠已葬的边界暂时压住后门红线。尸体喉咙里的第三声卡住，变成一阵难听的气音。沈砚没有说话，用旧照片残角、戏单和看戏名册三样围出一个小三角，把尸体隔在三角之外。
活人补声，不能冒充原童。
这是他临时压出的判断。
《百忌簿》微微发热，却没有写字。沈砚知道还差一步：他只是挡住，还没活过完整补角杀局。戏台仍在找办法让死人牌落到他身上。
尸体胸口木牌忽然裂开。
裂缝里掉出一小片舌肉。舌肉落地后没有烂，反而像虫一样爬向沈砚鞋边。它每爬一寸，地面就多出一个字：“替他说。”
沈砚后退，仍不踩小脚印。
舌肉追得很慢，却绕开棺钉冷意，直奔他的影子。沈砚这才意识到，补声不一定要他开口，也能让影子替他说。卷四后面“失声者不可让影代答”的风险，已经在这里露头。
他抬脚踩住自己的影子边缘。
不是踩舌肉，是让影子贴紧脚下，不给它单独张口的位置。随后沈砚把父灯半灰抖出一点，撒在影子嘴部。河底庙的灰压过活息，影子顿时暗了一截。舌肉爬到影子边，被半灰烫得蜷起。
尸体喉咙里传出一声愤怒的童哭。
那不是死者的哭。
是后门后的戏台在哭。
沈砚趁舌肉蜷缩，用棺钉钉帽把它压回木牌裂缝。木牌猛地一震，上面刚浮出的沈字彻底碎开，变回“临补童角”。临补二字出现，说明死者只是临时补角，不能直接占第四十九名。
推进清楚了。
戏台缺声就死人补角，补角死人是为了凑祭童声数；但补角若没有姓名、牙、座三样，只能临时补声，不能替完整童角。沈砚手里的物证能阻断这种冒充，却不能阻止戏台继续寻找第四十九材料。
他没有放松。
临补两个字虽然压住了活名，却也证明戏台已经找到绕路。它不必一次把沈砚拖上台，只要不断杀人补声，再把补来的声、脸、舌头一件件往第四十九座上堆，迟早能拼出一个可用的假童角。到那时，假童角若替无面祖听见第四十九声，沈砚的死名和活名都会被反拖过去补账。
沈砚把这个判断记在心里，顺手用旧戏单拓下“临补童角”四字。拓印刚成，戏单边缘便多出一道黑舌印。它不是证据的全部，却足以证明补角死人已经被纳入献祖流程，而不是普通受害者。
后门红线一根根断开。
尸体没有掉下来，反而慢慢被门缝吞进去。吞到一半时，他空白的脸忽然朝沈砚转了转。没有眼睛，却让沈砚感觉到一种迟来的求救。沈砚没有追。现在追，是送自己进后门。
木牌最后一次晃动。
上面临补童角四字稳定下来，下方多出小字：声已入箱，待牙验名。
待牙验名。
沈砚看向后门内侧。黑暗里，有木箱开启的嘎吱声。那声音极干，像很多小骨头在箱底滚动。紧接着，一件小小戏服从门缝里飘出来，红绿相间，领口绣着第四十九座的暗纹。
戏服没有落地。
它像活物一样往沈砚肩头披来。
沈砚一把按住棺钉，却没有退得太快。退入第一排座席，会撞错座；冲向侧廊，会越过旧账桌影子。他只能在原地把身体侧开，让戏服从肩边擦过。
戏服袖口轻轻扫到他的外衣。
那一瞬，沈砚衣内出生证和封门戏票同时一震。戏服领口里传出一个稚嫩声音，贴着他耳边低低道：“试一下，就知道你是不是我。”